Oscars 2017: Xavier Dolan va por el Oscar (al fin); Arrival se queda fuera de la carrera a Mejor Música


La tercera es la vencida, o al menos así lo será para el director canadiense e infant terrible del cine de autor Xavier Dolan, quién al fin logró entrar en la preselección de películas que podrán ser consideradas para competir por el Oscar a Mejor Película Extranjera, esto con su cinta No es Más que el Fin del Mundo (Juste la Fin du Monde).

Representando a Canadá por tercera vez (J'ai tué ma mére y Mommy no llegaron a la lista corta) el filme de Dolan se coló en la lista de nueve filmes, donde también se encuentran la alemana Toni Erdmann, gran favorita en la categoría, la iraní El Cliente (The Salesman), la sueca A Man Called Love, la australiana Tanna, la danesa Land of Mine, la noruega The King's Choice, la rusa Paradise y la cinta animada suiza My Life as a Zucchini.

Cabe mencionar que películas, que se perfilaban para aparecer con fácilidad en el rubro, como la francesa Elle y la chilena Neruda (ambas nominadas a los Critics' Choice Awards y los Globos de Oro), no aparecen en la lista en una sorpresiva elección por parte de la Academia.


La Carrera al Oscar (#LaCarreraAlOscar) vivió otro momento controversial cuando, en la lista oficial de partituras inscritas a consideración de los votantes al Oscar que la Academia de Ciencias y Artes Cinematográficas (AMPAS) de Hollywood publica año con año, no apareció el trabajo de Jóhann Jóhannsson para el filme La Llegada (Arrival), pues se ha considerado inelegible según sus reglas y condiciones.

Según la regla quince segundo apartado sección E (Rule 15 II-E) de los estatutos de competición de la Academia, una banda sonora puede no ser elegible sí esta ha sido diluida por el uso de música pre-existente, sí su impacto fue disminuido por el uso predominante de canciones o cualquier música no compuesta específicamente para la película por el compositor presentador o sí el trabajo ha sido montado a partir de la música de más de un compositor. Bajo esos lineamientos, la aparición del tema On the Nature of Daylight de Max Richter en muchos momentos primordiales de la trama hace ilegible al trabajo de Jóhannsson, impidiendo la tercera nominación al hilo para el compositor, reconocido en 2014 por La Teoría del Todo (The Theory of Everything) y 2015 por Tierra de Nadie (Sicario).

Entre las composiciones preseleccionadas se encuentran El Buen Amigo Gigante (The BFG) de John Williams, El Nacimiento de una Nación (The Birth of a Nation) de Henry Jackman, Hasta el Último Hombre (Hacksaw Ridge) de Rupert Gregson-Williams, Hell or High Water de Nick Cave y Warren Ellis, Figuras Ocultas (Hidden Figures) de Pharrell Williams y Benjamin Wallfisch, Jackie de Mica Levi, Julieta de Alberto Iglesias, Kubo y la Búsqueda Samurai (Kubo and the Two Strings) de Dario Marianelli, Moonlight de Nicholas Britell, El Demonio Neón (The Neon Demon) de Cliff Martinez, Animales Nocturnos (Nocturnal Animals) de Abel Korzeniowski, Día de Héroes (Patriots Day) de Trent Reznor y Atticus Ross, Rogue One: Una Historia de Star Wars (Rogue One: A Star Wars Story) de Michael Giacchino, La Vida Secreta de tus Mascotas (The Secret Life of Pets) de Alexandre Desplat, Zootopia de Theodore Shapiro y La La Land: Una Historia de Amor (La La Land) de Justin Hurwitz, que también aparece contundentemente en la lista de temas inscritos para competir por el Oscar a Mejor Canción Original.

Nota del Editor: Aquí puedes consultar la lista de temas seleccionables al Oscar a Mejor Canción Original y aquí puedes escuchar en su totalidad la banda sonora de La La Land: Una Historia de Amor (nuestra favorita, por si no habíamos sido tan obvios).

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